Рефераты / Музыка /

Не нашли нужную работу? Закажи реферат, курсовую, диплом на заказ

“тему радості” фінала , криються в ПП 1 частини ( пр. № 2 ).

2. Всі приклади подані в додатку.

Тематизм 2 ої частини скерцо, записаний за 8 років до створення симфонії, нагадуючої мелодику коливань руху австрійського народного танцю лендлера, як не можна більше перевершує інтонації перших тактів теми радості. Різноманітні прояви через інтонаційну образність життєвої дійсності перших трьох частин симфонії ( 1 ч. - суперечка з долею; 2 ч . картина тематичної гри ; 3 ч. лірична меланхолія , мрійливість ) вимогала величезних пропорцій обєднуючого фіналу. Симфонізм Бетховена на всьому протязі свого розвитку відтворював стремління до поєднення інструменталізму з словом. В основі фінала 9 ої симфонії покладен поетичний текст і цей сміливий новаторський крок , виправданий самою ідеєю твору, вимогав незвичайного корінного розширення засобів виразності. Шиллерівський текст оди “ До радості” , написаний 1785 році викликав величезний ентузіазм серед німецької молоді, як заклик до загального братства людей. Сам жанр музичного втілення оди тісно повязаний з мистецтвом передреволюційного і революційного часу, так званою “компанійською піснею” ( Gesellschaftslied ) жанром хорової пісні, популярної ще в юності Бетховена у театральних постановках комічної опери. Компанійські пісні канти отримали особливо широке розповсюдження у Франції у творчості композиторів Монсіньї, Дезеда, Гретрі, Далейрака, Філідора. Для хорових пісень такого роду характерно поступового руху рівними довготами при помірному швидкому темпі. Тематика компанійских пісень завжди була близькою Бетховену. В даному жанрі витримана пісня “ Взаємне кохання ” , мелодія якої близька до майбутньої “ Оди ” ( пр. № 5 ) . В “Фантазії” для фортепіано і оркестру з хором, прославляючим силу мистецтва повторюєтся та ж мелодія ( пр. № 6 ) . В спадщині Бетховена зустрічаються і інші тлумачення Шіллеровської оди . Ось накид мелодій “ радості ” , що відноститься до1812 року ( пр. № 7 ) . Останній ескіз мелодії “радості” має дату 1822 року ( пр. № 8 ) . Серед усіх цих компанійських пісень, прославляючих єдність людей, мелодія “ радості ” в 9 ій симфонії виділяється своєю бездоганністю і найрідшою красою красою народної пісні. Не бувши цілком народною , мелодія ця мала не лише структурні особливості, але і “ народну мудрість ”, ( що буквально перекладається словом “ фольклор ” ) подібних наспівів. Другий фінал 9 ої симфонії ділиться на дві нерівні частини : на інструментальний вступ і вокально інструментальний розділ фінала. Майже до allegro assai бо лише з цього моменту в оркестрову фактуру вливається хор. Це не є випадковим, тому що в інструментальній частині вступу Бетховен, підсумовуючи всі ведучі теми попередніх трьох частин , начебто підводить висновок всьому, промовленому раніше. Доручивши спочатку оркестровій групи експозицію і першу стадію розвитку теми оди “ До радості ” і лише в allegro assai оркестрової звучності композиторові стало “ недостатньо ” : вербально оформлена музична інтонація вплетена в хорову фактуру стала імпульсом всього наступного розвитку. Хорова драматургія основується на декількох найважливійших композиційно вузлових моментах : 1. allegro assai - своєрідна експозиція ; 2. alla Marcia перший епізод складної разробки . 540 4 т. хоровий рефрен в розробці andante maestoso контрастний хоральний розділ розробки, експонуючий другу тему майбутньої фуги. Аllegro energico подвійна фуга, заключний розділ розробки allegro ma non tanto перший розділ коди.
Не нашли нужную работу? Закажи реферат, курсовую, диплом на заказ